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张艺谋拍过什么电影？
（图片来自百度）
张艺谋，大咖级人物，他导演电影太多了，，，在这里做一个简单的小结吧（截取关键字，部分配图利于了解作品）
一、1987《红高粱》，莫言同名***，抗战/剧情
主演： 姜文，巩俐，滕汝俊
二、1990《菊豆》，改编自刘恒《伏羲伏羲》，***
主演：巩俐，李保田
三、1991《大***高高挂》，苏童《妻妾成群》
主演：巩俐，何赛飞，曹翠芳，金淑媛
四、1992《秋菊打官司》，陈源斌《万家诉讼》，农村
主演：巩俐，雷恪生，刘佩琦
作为一名杰出的导演，张艺谋执导过许多电影，同时他也是一位非常优秀的摄影师和演员。
1.《黄土地》
张艺谋作为摄影师，拍摄了电影《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》。其中，《大阅兵》获得了第5届中国电影金鸡奖最佳摄影奖、法国第7届南特三大洲国际电影节最佳摄影奖和第5届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖三项大奖。
2.《老井》
作为演员，张艺谋非常出色地演绎了电影《老井》中的主人公孙旺泉一角，并一举夺得第8届中国电影金鸡奖最佳男主角奖、第11届大众电影百花奖最佳男演员奖和第2届东京国际电影节最佳男演员奖三项大奖。
3.作为杰出的导演，张艺谋执导了许多口碑与收视双赢的影片：
《红高粱》
谢谢邀请！
导演张艺谋作为“第五代导演“的代表人物之一经典作品一定不少，那么导演张艺谋拍的电影有哪些，下面小编为大家介绍几几部！
1987年至1999年执导的《红高粱》、《菊豆》、《大***高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》等
2002年后的商业片《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》及《金陵十三钗》等
2013年_2018年执导电影《归来》，电影《长城》，武侠动作电影《影》。
就我自己的喜欢偏好而言，我最喜欢张艺谋的电影，首推“秋菊打官司”，“一个都不能少”，“千里走单骑”等，这些电影的成功，得力于张艺谋对中国现实生活的熟悉程度以及理解的深度。
比如秋菊打官司，很简单的一桩民间***，大家都觉得不是事，但实际上已经涉及人的尊严，身体伤害，以及今后生活中的种种困难，仅仅由于要求一个“说法”而不得，因此秋菊挺着一个大肚子，逐级上告，直到省一级的有关部门，才找到一个似是而非的“说法”，但在找到这个“说法”的同时，秋菊又将自己置于一个很难为大家理解和接受的尴尬境地……“一个都不能少”则更深入地探讨了中国农村教育现状的落后以及目前教育***的巨大不平衡，如果没有“一个都不能少”的强大理念支撑，没有相关政策的支持，那么这种困境将更加扩大化，……由于是导演及演员都熟悉的生活，尤其“一个都不能少”几乎全部用的是非专业演员，自己出演自己的角色，因此在表演上，真实生动可感，不做作。至于“千里走单骑”，是导演诠释的另一种有关“爱”和“责任”的电影，尤其日本著名演员高仓健的加入，也极具特色，非常成功。
需要一提的是张艺谋比较早期的电影“红高粱”，出品之初就获得过很高的评价和荣誉，单就我自己的欣赏习惯而言，不太接受表演的夸张铺排，虽然有论者批评，张艺谋是将我们民族丑陋的一面展示给外国人看了，但就我的认识而言，他实际上已经对我们生活真实有了太多的矫饰了，那种“露丑”的批评，已经脱离了文艺批评的正常范围，属于一种被意识形态化了的不正常现象，已经跟艺术无关了。
——至于张艺谋的“英雄”，“南城尽带黄金甲”，属于历史题材的大制作，场面宏阔华丽，就我自己理解，属于偏概念化，主题先行，因此大而无当，显得空洞虚***，尤其电影所传达的历史观尤其值得商榷，整体而言我自己不喜欢。
哈哈哈~当全国人民面前拍摄一部武装剧~看他会什么？《老井》就是他真实故事。剪接成爱情💑片是他妈。83年延安解救慰安妇女。。。张艺谋就是一个名字。他按自己照片就成张艺谋了。。。当蛆的日子幸福吗？半真半***。半阴半阳。只能按照你们的理解下药了！世界电影如何摄制成功呢？有本事好莱坞自己拍摄。中国香港？内地呢？
这幅图是齐白石的真迹吗？
齐白石最大的特点是他是木匠出身，无论印刻，还是作画，每一笔都有凿子刻下那样的功夫，强劲，利落，这就是哪怕高仿者都没法做到的神功。所以看画，先要多看真迹，真迹看多了***的拿来一眼就能看出来。但是如果平时看画都是看***的多，真的拿来会糊涂了。
喜欢就留着！真与不真全是（利益）作崇！其实收藏的意义是传承先人的艺术或时代的发展技术！是先人经历过的一段记忆！如果没有丰厚的利益作崇，绝不会有造（***）！如果喜欢文雅之类！自己临摹一幅自己欣赏，没有卖买关系，也无偿不可！闲来无事，用别的手法临改名画一幅，自娱自乐！
感觉运笔有点太快，笔墨的感觉也有一些，应该是白石先生的后人画的，得其真传，书写虽有齐白石大篆的感觉，但感觉不够老，总之读画要读气韵，所谓画如其人其实也是读到艺术的核心价值。
汉代时隶书的时代，这个时代在篆书上有什么成就？
东汉中期到末期刻石铭辞风气渐开，主要成就表现在这一时期的碑刻上面的篆隶作品。
篆书碑刻有《袁安碑》、《袁敞碑》，二碑风格相似，笔画清晰，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法;
②篆书碑刻《祀三公山碑》被后世称为“缪篆”，在汉代碑刻中个性鲜明。
③在汉代篆书刻石中，最为称道的是碑额上的篆书，汉篆额在后世碑刻中影响深远，如《三体石经》上的篆书悬针用笔就源于此。
欢迎大家在评论区发表不同看法。
汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，篆、隶、草三种字体通行，汉代的篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文件的书写。
隶书多用于一般的官方文书和经籍， 东汉还多用于墓碑。
草书则供低级的官方文书和一般奏牍草稿及民间日常书写使用。
西汉的碑刻篆书较少，篆书由秦代的弧圆逐渐转向方正。
东汉立碑之风兴起，著名篆书碑刻有《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公 山碑》等，结构紧密，体势方圆，用笔遒劲。
《袁安碑》与《袁敞碑》出土较晚，笔 画完好，字体宽博舒展，近似小篆，其起落用笔，已经有汉隶的特点；《祀三公山碑》体势略参隶意，结体方正，一反小篆的圆转匀称。汉代碑刻篆书最为丰富多彩的是碑额，有的结构方正整齐，有的婀娜多姿，不仅风格多样，而且笔法也层出不穷，或圆转巧丽，或方正挺拔，或茂密，或疏朗。 如著名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《孔彪碑》、《华山碑》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《尹宙碑》、《袁博碑》等碑额，各具风貌，无一雷同。
汉代是隶书的兴盛期，此时的篆书常保持l秦篆的体势。
西汉时期的篆书风格中最典型的是缪篆，与小篆不同，其笔画曲线环绕，结体宽博，取隶势而多回转排叠。
东汉的篆书则是形成了铜器上的铭文(汉金文)、汉印文字、汉砖瓦、汉碑和汉篆碑额的特殊面貌。
东汉在篆书上的另一贡献是《说文解字》的出现，许慎从文字学角度，对篆书作了全面整理与研究。
总之，汉代篆书中多掺入隶书笔法，篆隶相杂，篆书的圆转减少。
秦朝统一六国，秦始皇实行车同轨，书同文，统一度量衡。
于是有了李斯和著名的线行小篆。
规范化的小篆有什么特点呢？
小篆字形大多是高长方形，因为当时官方使用书写载体和传递文字的工具是长条形的竹简或者木牍。上下空间很大，唯独左右狭窄。所以很多小篆都是大长腿。
到了汉代，由于纸张的发明应用。才出现了隶书。一下从线形文字变成了向面形文字发展。加上提按的配合，使笔画更加富于变化，更加具备艺术性，书写速度也加快。
篆书在书写性和实用性上逐渐被淘汰。不过却成为了汉印的主要形式。
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